OL
ご近所のOLさんは、
先端に腰掛けていた。

vol.137
- Sakaike no Shiawase 2 -


家族ってなんだろう‥‥、
----『酒井家のしあわせ』その2



©「酒井家のしあわせ」フィルムパートナーズ

□友近さんに、脚本を読んでもらうのは
 緊張しました。


呉美保監督の第2回です。

家族の話を「独特の笑いのリズム」で、
表現している、と前回書いたのですが、
その、「リズム」はどういうのかというと、
ドカンとくるところが、
予想している山の頂上じゃなくて、
しばらく降りたところでドンと来る、
みたいな微妙なテンポのズレを感じたのです。
つまり、観客をいい意味でハズしていると。

もしかしたらそれは、
私だけが感じたのかもしれないのですが、
そのタイミングの秘密を聞きたくて、
前回の家族の話から続いているわけです。
友近さんという個性派な芸人さんを、
主演女優として起用されたのも、
監督の独特の笑いのリズム感を、
友近さんの中に発見したからなのだろうと、
そのあたりも興味深いところでした。
もちろん、ユースケ・サンタマリアさんも
そうなんですが。

それから、最近気になるちょっとシビアな話や、
山崎まさよしさんの音楽のことも伺いました。
では呉監督どうぞよろしく〜。



── どこか、その、変な言い方ですけど、
   テンポのズレた「笑い」を感じたんですが、
   それは外からの影響というよりも、
   やはり監督の中にある感覚っていう気がして、
   日常の家族の会話ってどんな感じでしたか?
   たとえば褒めるときは、ストレートじゃなくて
   外してたとか。


呉  この映画の家族とは、まったく真逆なんです。
   ウチではお父さんがまず第一だし、映画は、
   ウチとは全然違う家族を描いているんですけど、
   自分の家族でいうと、褒められた記憶はあんまり
   なかった‥‥逆に、平気でパシパシでしたね。
   女とか男とか関係なく。


── お父さんもお母さんも?

呉  そうですね。

── 厳しいですね。

呉  けっこう真剣な話ですけど、
   たとえば、家を燃やしたりする子が
   いるじゃないですか。
   あれぐらいの気持ちって納得できるんです。
   別に自分の家が教育一家だから
   そうなったんじゃないんですけど。
   親に対するものすごい憎しみみたいなのって
   絶対持つ時期はあると思うんですよ。
   理屈じゃなくてね。

   それを乗り越えられるからこそ、
   次にまた大事に思えるんだろうし、
   私もほんとに(親が)いなくなってしまえば
   いいのに、って思ったし。
   それってもちろん、
   思っちゃいけないことなんだけど、
   誰もがきっと思うときがあるんです。


── わかります。
   行動に移すか移さないかの違いですね。


呉  それは大きな違いですよね、そのラインは。
   だからそういうものを伝えたいっていうのは、
   ありますね。


── けっこう大事なことだと思うんです。
   なんで行動に移すのだろうと考えると、
   なにか「愛されていない感覚」とか、
   どこかにいちばん大事な信頼関係が欠けてたり
   するのではないかと。


呉  それを越えて、なにか、そんなことしちゃいけない
   っていう親への、また別の分厚さがないといけない。


── そこが無い、というのが哀しい‥‥。

呉  でも、ともすればそういう物語に
   なったかもしれない要素はあると思うんですよね。
   だけどそうさせずに、むしろ逆に笑える、
   でも泣ける、みたいなところへ持って行くのは、
   その「さじ加減」はもう、
   手探りでしかなかったです。
   10人いたら10人の感想があるけど、
   まずは「このさじ加減でどうですか」
   みたいな感じです、今回は。


── 長男の次雄くんが、裏切られまくるんですね。
   最後にも、信じてたのに‥‥みたいなとこがあって、
   でも結果としてなんか丸くなるとことが、
   監督の「信頼」とか基本的な気持ち、
   「どうなろうが、家族は家族だ」
   みたいなのが見えてきました。


呉  絶対切れないものってのを描きたかったから。
   さっきも言ったように「切りたい」と
   思うことはあると思うんですけど、
   切れないし、切っちゃいけない。
   それがたとえば、この映画で言ったら、
   「まったく血のつながらない人」に対しても、
   そういう感情は芽生えるものなんだ
   っていうことを描きたかったんです。


── お父さんと次雄の関係ですね。
   お父さんゲイで、みたいな展開は衝撃です。
   ユースケさん、おもしろいですね。


呉  情けな〜いところがね(笑)。

   
   ©「酒井家のしあわせ」フィルムパートナーズ

── 話題の友近さんの起用ですけど、
   脚本を“アテ書き”されてたって
   どこかでおっしゃってましたが。


呉  そうですね。
   決まってからも何回か直したっていうのも
   もちろんありましたけど。


── お母さんの役は友近さんで行こうと
   決めてらしたのですね。


呉  友近さんのネタは、
   ほんとに天才的だと思うんですよ。
   掴みどころが、私の琴線に触れまくるんです。
   だから脚本を読んでもらうのは緊張しました。


── 相手もクリエイターですものね。

呉  そう。“ネタを見てもらう”じゃないですけど。

── 友近さんは、脚本を読んでどんなふうでしたか。

呉  「なんか、うん、わかる」って。
   いろいろネタの話とかもしてくれましたし。
   ってことは、一応、心は開いてくれてると
   思ってますけど。


── ??

呉  友近さんは、ほかの芸人さんもそういう人多いと
   聞くんですけど、人見知り、なんです。
   最初、硬かったんですけど、
   本当に時間をかけてわかり合えていく。
   こちらが一生懸命接すると、応えてくれて、
   だんだん開いてきてくれる、というのが、
   日を追って感じてこれたので、
   そういう作業は楽しかったです。


── セリフとか間とかは、相談しながら、ですか。

呉  私も、もうはっきり言わしてもらいましたね。
   絶対違うと思っても、
   「そうですね」って言っちゃうと
   後で後悔すると思ったので、
   とにかく、言うことは言おうと。
   別に友近さんだけじゃなくて、
   どの役者さんに対しても。
   仁鶴師匠にも。
   自分の中で違うものは違う、と言った上で、
   向こうがどういうふうに出してきてくれるか、
   というふうにやりました。
   みなさん、ほんとに真摯に受け止めて下さって、
   納得した上でやって下さいましたね。
   ユースケさんもそうだし。


── 今回音楽は、テーマ曲もですけど、
   山崎まさよしさんが担当してますね。
   監督が希望されてたと伺ってますが。


呉  今回のユースケさん、友近さんの
   醸し出す匂いって、どこか山崎さんに、
   たぶん、似てると思うんです。

   笑いの中の切なさ、ちょっと不器用というか、
   山崎さんからも同じものをすごく感じるんです。
   武骨な感じ‥‥メロディメーカーだし、
   素晴らしい曲を書かれるんだけれども、
   その中に素朴な部分が頑としてある、
   それはその人本来のものだから。

   最初、なんで山崎さんかというと、
   もともとのタイトルが「よもやまブルース」
   っていうのだったんです。
   で、プロデューサーが「こんなタイトル売れない」
   って言うんで、これになって、いや、よかった
   っていう話なんですけど。

   で、ブルースってちょっと悲しい歌っていう
   意味合いがあって、その切なさ、悲しみ、
   みたいなのをメロディにつけたいなと思ったんです。

   じつはロードムービーにしたいなって
   思ってたんです。
   実際、ロードムービーじゃないけど、
   次雄の「心のロードムービー」‥‥クサいな(笑)。
   ま、それをなぞってるというか、
   一緒に探ってくれた人が山崎さんなんです。


── ブルースの人ですものね。

呉  最後の曲とか、いい意味で
   裏切ってもらったんです。
   自分が思ってたのより、明るいラテンの、
   ノリノリの曲で来てくれたから、
   それ、すごくうれしくて。
   途中、切ない音楽とかも入ってるんだけど、
   楽器を多用して、登場人物の数が楽器の数で。
   ほとんどお任せしてやってました。


   おわり。

いいんですよ、ラストテーマもいいですし、
途中のブルースハーブとか、マンドリン、
アコーディオン‥‥、笑って泣かせます。
山崎さんの音楽も含めて、
必見、必聴! なのなのです。

では、次回は『ダーウィンの悪夢』話で
盛り上がり(下がるかな、怖いし)ましょう。

『酒井家のしあわせ』


Special thanks to director Mipo O and Lem.
All rights reserved.

Written by(福嶋真砂代)

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2006-12-25-MON

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