vol.141
- Paris Je T'aime 3 -
●ガイドブックに載ってないパリ案内
──『パリ、ジュテーム』その3
©Patrick KLEIN / Victoires International 2006
（写真は、ジョエル＆イーサン・コーエン監督「１区、チュイルリー」）
諏訪敦彦監督の最終回です。
聞けば聞くほど興味深いことばかり、
もっともっと聞きたくなります。
諏訪監督が参加した『パリ、ジュテーム』は、
コアな映画ファンのみなさんなら、
うひょ、うひょ〜と、
イスから落ちそうになるくらい、
うれしいことが連続して出てくる
“宝探し”のような楽しさがあります。
たとえば、この映画は
60年代の『パリところどころ』
（ジャン＝リュック・ゴダールや、
エリック・ロメールが参加している）
をリスペクトして作られているのですが、
そのときのプロデューサー、
バーペット・シュローダーが、
クリストファー・ドイルが監督した
「13区、ショワジー門」に出てきます。
それから「６区、カルチェラタン」には、
ジョン・カサベテス作品と切っても切れない、
ジーナ・ローランズとベン・ギャザラが出演し、
その脚本をジーナが書き、
監督フレデリック・オービュルタンと一緒に、
ジェラール・ドパルデューがメガホンを取り、
しかもドパルデューもバーテン役で出演したり、
なんともニクい演出になってます。
私がグッと来たのは、
ガス・ヴァン・サント監督の
「４区、マレ地区」で、
『エレファント』のイーライ役だった、
イライアス・マッコネルの出方です。
めちゃくちゃ素敵！
ほかにも『あなたになら言える秘密のこと』の
イサベル・コイシェ監督「12区、バスティーユ」は、
別れそうな夫婦の話が素敵に描かれているし、
『ベッカムに恋して』のグリンダ・チャーダ監督の
「５区、セーヌ河岸」もかわいらしく、
さりげなく現代の問題を描いていて大好き。
もちろん、ジュリエット・ビノシュの背中、
ウィレム・デフォーのカウボーイ姿‥‥、
などなど、好きなところはキリなくつづくので、
このへんで諏訪監督にバトンタッチします。
撮影のときのエピソードから、
諏訪監督とっておきの
『パリ、ジュテーム』の見どころまで、
ごゆっくりどうぞ。
□ジュリエット・ビノシュのお宅で‥‥
©Frederique BARRAJA / Victoires International 2006
── パリの石畳に、馬が似合いますよね。
諏訪 音がいいんですよ！
── 濡れた石畳の感じも。
諏訪 あれ、全部、濡らしたんです。
── そうだったんですか。
諏訪 今回はかなりビッグクルーだったので、
僕の初めての経験だったんですけど、
かなりの人数でした。
── どれくらいの？
諏訪 何人いたでしょう‥‥、わかんないですね、もう。
── そんなにいたんだ。
諏訪 いつもは15、6人くらいのスタッフですけど。
最初に現場に行った時に、びっくりしましたね。
トレーラーがいっぱいあって、
なんだだこれは、何の騒ぎだ、って。
── ほとんどフランスのクルーなんですか。
諏訪 全部そうです。
通訳の方と僕だけが日本人でした。
── いつも思うのですが（愚問ですけど）、
言葉の壁って気にならないですか。
諏訪 気にならないです。むしろ楽というか‥‥。
単純なコミュニケーションでいいってとこがあって。
微妙なニュアンスとかを伝えたりとか、
読み取り合ったりとか、
そういうことをしなくて済むので。
わりと簡単なコミュニケーションなんです。
── シンプルに伝えるという‥‥。
諏訪 それで十分というか、映画を作るにおいてはね。
これが恋愛だと難しいかもしれませんけど（笑）。
仕事をするとか映画を作る状況というのは、
そんなに変わらないんですよね。
だから「ウン」「こっち」「そうじゃない」とか
わりと簡単なコミュニケーションでできてしまう。
ただ最初に会って、お互いを信頼し合っていく
プロセスというのはかなりデリケートなので、
そのときは吉武美知子さんと一緒にやります。
彼女とはずっと信頼関係をもって、
一緒にやってきたので、
もうあまり（言葉の）ストレスが無いです。
── ジュリエット・ビノシュの家に行かれたのですか。
諏訪 彼女に家に来てと言われたのでね。
手料理をごちそうしてくれました。
── わぁ〜、すてき！
□ジーナ・ローランズにドキドキ‥‥
── ところで、『パリ、ジュテーム』って
そこここに隠し玉があって、
宝探しみたいに楽しい映画なのですが、
諏訪さんの見どころベスト３みたいなのを
聞かせてほしいのですが。
諏訪 やっぱり現場にもいて、現場を見ていて、
自分が映画監督というのではなしに、
ジーナ・ローランズが現場にいたときは、
ドキドキしましたね。ちゃんと紹介してもらって
お話もできたんですけど、幸せでしたし、
ジーナ・ローランズの芝居が今見られるというのは、
ひとつのクライマックスではないでしょうか。
── そうですよね‥‥。
ジーナ・ローランズの足首にうっとりしましたね〜。
あと、コーエン兄弟の「チュイルリー」も
おもしろかったです。
諏訪 あ、あれは、最初に（パイロット版として）
撮ったもので。じつはプロデューサー達が
ちょっとショックを受けてました（笑）。
っていうのは、彼らはパリのいろんな風景を
撮ってほしいわけです。
でも「あれは地下鉄から出ないんだよ」ってね。
── たしかに地下鉄ホームだけが舞台です。
しかもよく見ると、
プラットホームは片側だけだったりして。
あの“ガイドブック”がおもしろかったし、
男のコの変な顔も‥‥。
あ、あと２つは何でしょうか。
諏訪 ほかの監督が撮ってるのを見られるってことが
まず少ないですから、
とにかくほかの人の現場を見ることが、
おもしろいですよね。
うーん、なにがあったかなあ‥‥。
（資料を見て思い出そうと）
── 私はガス・ヴァン・サントのも好きでした。
諏訪 彼の撮影は誰も立ち入れなかったんです。
何やってるかわからないんだけど、
彼の撮影は一瞬で終るんです。
たしか２、３時間で終ったと思います。
もう一回リテイクもしたけど、早かった。
── 諏訪さんのはどれくらいですか。
諏訪 僕のはまる二晩です。
そうだ。オリビエ・アサイアスの作品の中に、
ジョアンナ・プレイス（Janna Preiss）という
女優がちらっと出てますね。彼女は有名な存在で、
ナン・ゴールディンの写真集にも出てるんですが、
僕の次の『A Perfect Couple（不完全なふたり）』
にも出てくれてます。
ルイ・ガレルと『ママン(Ma Mer)』にも出てます。
フランスでは注目されてる存在なんです。
彼女は完全に役者だけっていう存在
じゃないんですけど‥‥。
── うーむ、トリビアですね〜。わからなかったです。
あ、そういえば、香港帰りの西島（秀俊）さんに
ばったりお会いしたとき、香港で観ていらした
『A Perfect Couple』がすばらしかったと
興奮して話してくれて、それ以来、ずっと
「みたい〜」と思って待ってたんです。
いよいよ公開が決まりましたね。
諏訪 あれは『パリ、ジュテーム』とは対称的に、
もっと小さいクルーで撮ったんです。
── いつものように‥‥。台本は薄め？
諏訪 そう。いままで通りの濃さで。
しかもラストシーンが無いっていう。
── あ‥‥。
諏訪 撮影に入っても無くて、進行しながら、
ヴァレリア（ブルーニ・テデスキ）が
思いついたんです。
── 話し合うんですか、気持ちについて。
諏訪 撮影中は、気持ちについて話さないんですけど、
前にすごく時間を取っていろんな話をします。
撮影が始まると、11日間でパーッと
撮っちゃいました。
── トデスキーニも個性的な俳優さんですね。
ニュアンスがうまいというか。
諏訪 彼もいっぱい出てるんですが、
初めて会ったときに、彼も思ったらしいんですが、
「コイツ、兄弟だな」っていうか、
「僕たち、なんか前世で兄弟だった？」
みたいなそういう変な親近感があって、
不思議でした。
── そうなんですか‥‥。
ますます楽しみになってきました。
おわり。
ブルーノ・トデスキーニはカメレオンのように、
作品によって、全然違う人に見えてしまいます。
諏訪監督の『不完全なふたり』でも、
ほんとにどんな人で現れるのか、ワクワクしてます。
しかも、諏訪さんと前世の兄弟となれば‥‥。
というわけで、
映画少年にもどって現場の興奮を伝えていただいた、
『パリ、ジュテーム』を100倍楽しむための、
諏訪敦彦監督の講座をおわります。
ぜひ、あなたのツボも教えてください。
次回は『世界はときどき美しい』の、
御法川修（みのりかわおさむ）監督が、
元気いっぱいの登場です！
お楽しみに。
★『パリ、ジュテーム』
Special thanks to director Nobuhiro Suwa and
TOHOTOWA. All rights reserved.
Written by （福嶋真砂代）
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