旅人の目、変革者の勇気。トンコハウス、おめでとう10周年! | 堤大介

それは「トンコハウス、10年の旅」の羅針盤。

短編アニメーション『ダム・キーパー』が
アカデミー賞にノミネートされたのは、
もう９年も前のこと。
それより少し前に堤大介さんと知り合った
ぼくたち「ほぼ日」は、
トンコハウスのうみだす物語を、
ちょっとだけ近いところで、見てきました。
7月に10周年を迎えるトンコハウスの、
これまでの「旅」について、
あらためて、堤大介さんにうかがいました。
担当は「ほぼ日」奥野です。

＞堤大介さんのプロフィール

堤大介（つつみだいすけ）

東京都出身。スクール・オブ・ビジュアル・アーツ卒業。ルーカス・ラーニング、ブルー・スカイ・スタジオなどで『アイスエイジ』や『ロボッツ』などのコンセプトアートを担当。2007年ピクサーに移り、アートディレクターとして『トイ・ストーリー３』や『モンスターズ・ユニバーシティ』などを手がける。2014年7月ピクサーを退社、トンコハウスを設立。初監督作品『ダム・キーパー』は2015年の米アカデミー賞短編アニメーション賞にノミネート。2021年には日本人として初めて米アニー賞のジューン・フォレイ賞を受賞する。2023年、長編『ONI』でアニメ界のアカデミー賞と言われるアニー賞、米テレビ界最高の栄誉エミー賞を受賞。

──: トンコハウス、10周年！
いやー、本当におめでとうございます。

堤: ありがとうございます（笑）。

──: はじめて堤さんとお会いしたのって、
堤さんがまだピクサーで、
お仕事の傍ら、「スケッチトラベル」
というプロジェクトを
個人的にやっていたころだから‥‥。

堤: 震災の前後でしたよね、たしか。; ぼくが「スケッチトラベル」を
はじめたのは、
ピクサーに移って来た年くらいですが、
お会いしたのは、
たぶん、その最終段階のころだと思う。

──: え、ピクサー入りたてだったんですか。; あの、世界71名のアーティストたちが
１冊のスケッチブックを
手渡しで回していって、
そこに作品を描いていくという‥‥
壮大なプロジェクトをはじめたのって。

堤: はい。終了直前に、糸井さんと
対談させていただいたんだと思います。

──: たしか、ほぼ日へ来てくださったのは、
フレデリック・バックさんから
71人目の宮崎（駿）さんのところへ
スケッチブックを届ける直前でしたね。; で、その後ピクサーをお辞めになって、
ロバート・コンドウさんと
トンコハウスを立ち上げるわけですが、
何年いらしたんですか、ピクサーには。

堤: ７年です。

──: そのころのことで、
今でもよく覚えてるんですが、
当時のピクサーの社長さんに
メンターになってもらってるんだって、
堤さん、
すごくうれしそうに話してたんですよ。

堤: ああ、はい。エド・キャットムルですね。; スティーブ・ジョブズたちと一緒に
ピクサーを設立した人。
ピクサー関連の本ではいちばん有名な
『CREATIVITY,INC.』の著者です。
そのエドに、メンターになってもらって、
ピクサー最後の年の８ヶ月間、
本当に、いろんなことを教わったんです。

──: ピクサーのクリエイティブといえば
ジョン・ラセターという人が有名ですが、
エドさんをメンターに選んだのは、
堤さんのご希望というか、意思ですか？

堤: そうですね。エドは、
ピクサーを成功に導いた最大の功労者で、
もともとは
コンピュータ科学者、エンジニアでした。; ぼくはアートディレクターだったので、
メンターシップで、
ジョンのような
トップクリエイターではなく、
エドに応募したことは、
たしかに、
ちょっと異例のお願いだったと思います。

──: どうして、エドさんに？

堤: エドは、組織を動かすことや、
社員たちを引っ張っていくことに関して、
大変すぐれた才能を持っていました。; ピクサーの百戦錬磨のクリエイター陣を
ひとつにまとめ上げて、
あれだけ高いクオリティの作品を、
次々と、
それも「健全に」つくっていったんです。

──: 健全に。

堤: そうです。健全に、です。; ぼく、ピクサーに入る前は
別のスタジオで仕事をしていたんですけど、
そこのマネジメントって、
ちょっともう‥‥ひどいものだったんです。
完全にトップダウンの指揮系統によって、
クリエイターという
本来「わがままな人たち」の集団を、
むりやりまとめている感じだったんですね。

──: なるほど。

堤: でも、ぼくが入ったころの
ピクサーの雰囲気って、
すごく自由で、みんながイキイキしていた。
各人が自分の才能を
十分に発揮できる場所を実現してたんです。

──: 社員の数って、何人くらいだったんですか。

堤: たぶん「1200人」くらいかな。

──: すごい。そこまでの巨大な組織で、
多くのクリエイターたちが
自由にイキイキと才能を発揮する‥‥って、
いかにも難しそうです。

堤: だから、「なんでだろう？」‥‥って、
その秘密を知りたくて、
エドにメンターをお願いしたんですよ。

──: ちなみにですが、当時のピクサーって、
作品としては、
どのあたりをつくってたんですか。

堤: ぼくが入ったのは
『レミーのおいしいレストラン』が
完成したくらい。; ピクサーではじめて仕事をしたのが
『トイ・ストーリー３』です。
ピクサーって、
『トイ・ストーリー３』までは、
ぼくらの業界では
「打率10割」って言われてたんです。

──: ピクサーなら間違いない、みたいな。; 「ピクサー最新作！」というだけで、
「見なきゃ！」って感じでしたもんね。

堤: 作品のクオリティはもちろん、
映画の興行成績も負け知らずでした。; でも、社長であるエドにとっては、
そうやって
「ずっと成功が続いていること」が
「最大の懸念点」だったんです。
そのことが、近い将来、ピクサーを
ダメにしてしまうかもしれないって。

──: どういうことですか。

堤: 失敗がなければ学ぶ機会もない、と。; エドは、メンターシップの８ヶ月間、
そのことについて
折にふれて話してくれました。
で‥‥ぼくが『ダム・キーパー』を
つくりはじめたのも、
ちょうど、その時期なんですよね。

──: ピクサーでピクサーの仕事をしながら、
週末とかに、
自分たちの作品をつくってたんですよね。

堤: エドは、まだ黎明期のピクサーで
『トイ・ストーリー』をつくっていたころの話を、
たくさん聞かせてくれました。; 自分たちは、どうして、あの作品をつくったのか。
何が大変で、何に苦労して、
でも何が自分たちにとってのよろこびだったのか。
何が、自分たちにとってのチャレンジだったのか。

──: 堤さんがピクサーから独立したのは、
そういうエドさんの話に感化された部分も？

堤: はい。大いにあります。; ロバートと『ダム・キーパー』をつくってるとき、
オフィスを借りていたんですね。
ピクサーの目の前のビルの、倉庫みたいなところ。
あれで法律的にオッケーなのかどうか‥‥
窓もないし、
入口なんかゴミの集積所みたいなところの脇で、
めちゃくちゃ安いところだったんですが、
そこに、いちど、エドが来てくれたことがあって。

──: おお。

堤: ロバートとふたりで、「申しわけないなあ」って。
だって、ピクサーの社長が、そんなところに。

──: そうですよね。

堤: でも、ゴミをかきわけるようにして、
エドは、ぼくらのオフィスにやってきてくれた。
そして、こう言ったんです。; 「おまえたち、この気持ちを忘れるな」って。

──: わあ。

堤: 自分たちも、ピクサーを立ち上げたときは
同じような感じだったんだ‥‥って。
だから、今の気持ちを
絶対に忘れちゃダメだぞ、おまえたちって。; 今でも、覚えています。

──: 感動するなあ。
自分が言われたわけでもないのに（笑）。; これからの若きクリエイターに対する、
最大のエールですよね。

堤: エドには８ヶ月間、
メンターシップを担当してもらいました。; その、エドから多くを学んだ８ヶ月間が、
結果的に、
ピクサーを辞めて
トンコハウスをはじめようって決心した、
そのきっかけになっているんです。

（つづきます）

2024-07-04-THU

7月14日に10周年をむかえる、トンコハウス。
堤大介さんが、
まだピクサーのクリエイターだったころから
親しくお付き合いしてきたご縁で、
「トンコハウス10周年おめでとう!展」を、
渋谷PARCO・ほぼ日曜日で開催しています。
この10年の歩みを、
キャラクターのマケットやスケッチブック、
コンセプトアートなど、
貴重な資料とともに振り返る展示構成。
また、アカデミー賞にノミネートされた
『ダム・キーパー』をはじめ
4つの作品を特設の上映コーナー等で放映。
自由に鑑賞できます。
10周年おめでとうのメッセージを書いて
会場内にはりつけて、
10周年をみんな一で緒にお祝いしましょう。
詳しくは、特設サイトでご確認を。

堤監督の読みものはこちらもどうぞ。