第５回オリジナルの紙からつくる。 | デザインという摩訶不思議。名久井直子さんに聞きました編 | 名久井直子

ロゴで大事なコンセプトを伝えたり、
色で心をつかんだり、
字詰めや書体で何かを予感させたり。
デザイナーさんの仕事って、
じつに「ふしぎ」で、おもしろい。
でもみなさん、どんなことを考えて、
デザインしているんだろう‥‥？
職業柄、デザイナーさんとは
しょっちゅうおつきあいしてますが、
そこのところを、
これまで聞いたことなかったんです。
そこでたっぷり、聞いてきました。
担当は編集者の「ほぼ日」奥野です。

＞名久井直子さんプロフィール

名久井直子（なくい・なおこ）

ブックデザイナー。1976年岩手県生まれ。
武蔵野美術大学視覚伝達デザイン学科卒業後、
広告代理店に入社。2005年に独立し、
ブックデザインをはじめ、紙まわりの仕事に携わる。

──: ナナロク社の谷川俊太郎さんの詩集
『あたしとあなた』では、
「紙からつくった」そうですね。

名久井: そうなんです。; このときの谷川さんの詩の特徴は
改行が多くて、
１行の文字数も少なかったんです。
多くても10文字ちょっとかな。
だから、本文用紙の上の方だけで
詩が終わっちゃうんです。ほら。

──: ほんとだ。

名久井: 最初、谷川さんに、何ページか分、
レイアウトをお見せしたとき、
もうひとつ、
横長の本のパターンも出しました。
余白の分量が、少なくなるように。; 自分としては横が選ばれるかなと
思っていたんですが、
谷川さんは、
縦のバージョンがいいです‥‥と。
「えっ、こっちかー！」って。

──: 事前の予想とは、うらはらに。

名久井: そう。で、「わあ、どうしよう？」
と思ったんです。; 下が、めっちゃ空いちゃうじゃん、
って‥‥。

──: わかってはいたことだけど（笑）。

名久井: そうです（笑）。
どうしよう、空いちゃう‥‥って。; でも、そこに、たとえば
お花の絵とか、挿絵を入れて埋めるのも、
ちょっとちがうなと思って。

──: ええ。

名久井: 空いた部分の情報量を高めるには、
どうしたらいいだろうって
いろいろ考えたとき、
空いた部分を構成するものは、
ほぼぜんぶ「紙」じゃないですか。

──: そうですね。
余白に存在するのは、紙のみです。

名久井: あっ、だったら
紙がよければいいんじゃないかと。; で、紙をつくろうと思ったんです。

──: そういう発想だったんですか‥‥。
おもしろいなあ。; 余白を埋めるために紙をつくった。

名久井: で、そこからは
「じゃ、どんな紙にしようかなあ」
ってはじまるわけですが、
これ、透かすと、
レイドといって簀の目が‥‥ほら。

──: あー‥‥ほんとだ。しましまの柄。

名久井: いいホテルに置いてあるような
いい便箋とかに見られる仕様です。
写真に、写るかな。; わたしは、
このレイド紙が大好きなんですけど、
本文用紙としては、
取り扱いがあったのは当時１社だけ。
でも、その紙だと、
ちょっと雰囲気がちがったんです。
さらには、紙に色もつけたかった。
小林秀雄が翻訳したランボオの
『地獄の季節』って、
青山二郎が装丁しているんですけど、
本文用紙が「黄色い」んです。

──: あ、そうなんですか。
きっと、すごく古い単行本ですよね。

名久井: あの本を読んだとき、
最初「えっ、まっ黄色なんだ」って
思ったんだけど、
読んでいてもストレスがなくて、
「黄色でもいいのかあ」
って、思ったことがあったんですね。; そのことを思い出して、
ああ、色がついていてもいいのかも、
だったら、
谷川さんの詩のイメージが、
わたし的にはブルーだったので‥‥。

──: 青くて、柄入りの紙をつくった。

名久井: そう。わたし、本に関係する工場に、
けっこう行ってるんですね。

──: はい、そのようすが、
本になっているくらいですもんね。

名久井: 本に載っていない工場にも、
あっちこっち行ってるんですけど、
これまでに「抄造機」といって、
紙をつくる機械を、
もう、たくさん見てきてるんです。; 大きいものから、小さいものまで。
いろいろ見てきて、
「つきあいたい抄造機ランキング」
があるくらいです。
たぶん気持ち悪いと思いますけど。

──: いやいや（笑）。; でも、そんなに種類あるんですか。
抄造機って。
その中に「推し」ができるくらい。

名久井: そうなんです。あるんです。; 紙って、巨大なトイレットペーパー、
みたいな状態でできてくるんです。
日ごろ、みなさんが使っている
コピー用紙とかも「ドーン！」って。

──: はい。「ドーン！」って。

名久井: でも、その、ふつうの機械、
つまり「ドーン！」とつくる機械には、
この仕事は頼めない。; つくる用紙の切り替えに時間がかかるし、
イレギュラーな仕事を入れてもらえる隙間も
なかなかなさそう。
そもそも、１回のロットが多すぎるんです。
「うーん」と思ってたら、
「あ、あの子ならつくれるかも！」って。

──: そんな子が！？　なんていい子！

名久井: はい、いたんです（笑）。そんな子が。; 編集者に相談する前に、
まずはその工場の社長さんに電話して、
「こういうことがしたいんですけど、
突っ込めますか」と聞いたら、
「いいよー！」って言ってくださって。
それから、担当の編集者さんに
「今回は、紙からつくりたいです」と。

──: できるって言われてますんで‥‥と。

名久井: ナナロク社の担当編集の川口さんも、
社長の村井（光男）さんも
おもしろいですねって言ってくれて。; それで、つくれることになったんです。

──: 村井さんってナナロク社の社長だから、
そこの判断もスピーディですね。; 会社に持って帰ります、とかじゃなく。
ちなみに、
その子‥‥は、どういう子なんですか。

名久井: ちいさな機械で、
つくれる紙幅も狭いんですけど、
いろんなことができる器用な子ですね。
もともと和紙をつくる機械なんです。
ふすま紙から、お習字の紙くらいまで、
いろんな厚さの紙をつくれます。; ふだんから、色つきの紙だったりとか、
細かくたくさんつくっていて、
切り替えも早い機械だったんですね。
だから「いけるかな？」って。

──: すごい。あらゆる抄造機の特徴と、
所在と連絡先とを熟知するデザイナー。; ちなみに、その機械って、
他の工場には、あんまりないんですか。

名久井: ないですね。; しかも今回は、本文に使う紙だったので、
表面を潰してあるんです。
そうじゃないと字を印刷できないので。

──: あ、なるほど。

名久井: なので、最後に「表面を潰す工程」も
ついている機械じゃないと無理だなと。

──: 電話の時点で、そこまで想定に入れて。
プロフェッショナル‥‥！

名久井: 小回りがききつつ、紙の両面を潰せる機械って、
知るかぎり唯一その子しかいなかった。; 紙の厚さもオリジナルなんです。
紙って、原料を流して乾かしてつくるんですが、
指先でさわりながら
「この厚みがいい！」というところで
止めてもらった厚さなんです。

──: えっ、つまり「いまです！」と？（笑）; そのようすを
具体的にはイメージできないのですが、
名久井さんのすごさだけが伝わる。
何たるゴッドフィンガー。
わかるんですか、指先で、紙の厚みが。

名久井: わかるようになってしまいました。; ふつうに売っている紙の「斤量」とか、
さわったら「何キロかな」くらいは。

──: すごい。そして、おもしろい。
ロット的にも許容範囲だったんですか。

名久井: オリジナルで紙をつくるにしては
小ロットで対応してもらっていますが、
それでも、
5000冊分の紙ができちゃうんです。１回で。; だからここはナナロク社の村井さんが
すごいところなんですが、
増刷が「5000冊単位」なんですよ。

──: うわー、なんと。
増刷のたびに5000冊できちゃうんだ。

名久井: そこも含めて、引き受けてくださった。; でも、うれしいことに
いま「５刷」まで来ているんですね。
１回の増刷で、5000部ずつ刷って。

──: カッコいいなあ。
名久井さんも、村井さんも。

名久井: まだまだ重版しそうな勢いです。

（つづきます）

2024-09-06-FRI

直木賞作家・万城目学さんの小説で、
誰かの誕生日を寿ぐような、素敵な物語です。
題名は『魔女のカレンダー』。
ちっちゃな本で、特製の箱に入ってます。
ふだんから
名久井さんとおつきあいのある製本屋さんで
つくっていただいたそうです。
コンセプトは「プレゼントブック」なので、
この本そのものをプレゼントにしても、
別のプレゼントに添える
うれしい物語の贈り物にしてもいいですねと、
名久井さん。
ちっちゃいから本棚ではなく、机の上だとか、
身近なところに置いておけたり、
身につけておけそうなのもいいなと思います。
もちろん、名久井さんのことですから、
ただかわいいだけじゃなく、
装丁にも、何らかの「意味」が‥‥？
本屋さんには流通せず、ネットのみでの販売。
詳しくは、公式サイトでチェックを。