──

次は、三木さんの子供時代について教えてください。
絵を描くのは大好きなお子さんだったんですか？

三木

そうですね。
広島で生まれて、父の転勤で
鳥取、島根、岡山なんかを引っ越してすごしました。

小さいころは紙と鉛筆があればうれしい子どもでしたね。
絵との出会いが特にあるわけではなく。
いつも広告紙の裏になにかを落描きして遊んでいたので、
その延長です。
エンピツの線が形になって意味を持ったときの
心躍る気持ちが今もつづいているように思います。

──

小さい頃に出雲の宍道湖あたりに住んでいたんですよね。

三木

はい、その辺りに住んでいたときの印象が
いまだに映像として印象深く残っています。
わたしの絵に何か共通性があるとしたら、
そのころに刻まれた記憶かもしれないです。

──

何歳くらいまで住んでいたんですか？

三木

よく覚えていないんですけど
２〜３歳から幼稚園くらいだったかと。

家の前の小川に飛ぶホタル、
少し歩いていくと砂漠が広がっていて、
砂の中から採れる丸くて白いキノコ、
近くの山の道にはなぜか水晶のカケラが落ちていて、
アヒルと一緒に遊ぶ池があった‥‥。
夢のような幸せな思い出です。
長い年月の間に自分の中で
変わっていったのかもしれませんが、
くっきりと映像として目に焼き付いているんです。

そこのイメージがいつまでも強力に残っていて、
無意識に影響されているかもしれません。

幼少期の原風景からインスピレーションを受けた作品

──

道に水晶のかけらが落ちていたなんて‥‥。
すてきですね。

三木

ありえないですよね。
どこかで脚色したのでしょうね。
透き通った石が落ちていたのが、
幼かったから水晶のように見えたのかもしれません。
砂漠も小さい砂だまりのようなところが子どもの目には
広い砂漠と入れ替わってしまったかもしれない。
砂の中のキノコは“ショウロ”という
実在のキノコだったんですよ。
だからある程度の砂漠も実在したのかも。

──

季節はいつの印象ですか。

三木

夏も冬も印象に残っています。
家の横が野原で、
その野原になだらかな小山がいっぱいあるような空き地で、
そこに夏は草や花が咲いていて、
冬は雪があって、竹スキーを父親が作ってくれて
スキーで遊んでいたようなイメージです。

──

四季を通して、この頃の記憶が印象深いってことですね。

三木

そう。わたしが子どもの頃って、1950年代なので、
日本全体がこれから上り坂のような古き良き時代。
みんな貧しくも豊かで。
七輪で魚を焼くような暮らしだったんですよ。
ウサギとかもたくさん飼っていました。

──

家の近くに砂漠があり、水晶を見つけちゃうとか
すごくファンタジックな世界ですよね。

三木

そうでしょ。口に出しちゃうとフィクションですよね。
でも、それは記憶の中にあるものだから、
だんだん大袈裟になっていったのかもしれない。

夢のような幸せな思い出です。

──

福永令三さんも住んでいた熱海の自然を
愛しておられて、インスピレーションを受けて
クレヨン王国の世界を描いていたんですよね。
共通していますね。

三木

福永さんはすごく自然派で、自然を愛する方です。
本からも伝わってきますよね。
物語にいろんな植物が登場しますし。

自然に対する想いはきっと共通していると思います。

──

自然の美しさに対する敬意のようなものが
合っていたのかもしれないですね。

三木

そうそう、
あと福永さんの作品の底辺には愛があるんですよ。
どんな展開になっても、
底には優しい愛があるとは思います。

──

それは読んでいて、感じていました。
悪役も出てくるけれど、悪役も多面的で、
場面や見方が変わるといい人だったりする展開が
多かった気がします。

三木

うん、そうなんですよ。
最後にはなんかいい人になっちゃったりとかして。
人間（動物）捨てたもんじゃないって。

アトリエにある庭も、自然で溢れていました。