ほぼ日刊イトイ新聞 - 糸井重里、若い作家と話す。

糸井	白岩さんは、おもにぼくのことをなんの人として知ってらしたんですか？
白岩	知ったというか、ぼくがいちばん最初に糸井さんの作品に会ったのは『MOTHER』と『MOTHER2』なんです。
糸井	ああ。はい、はい。
白岩	そのころはぼく、糸井さんの作品だとは知らなくて、純粋に、商品として出会ったんです。そのあとに、広告の勉強をはじめてからきちんとお名前を知って、「ほぼ日」も読ませていただくようになるんですが、いちばん最初は『MOTHER』だったんです。
糸井	ああ、そうですか。
白岩	はい。すいません、そういう感じで。
糸井	いえいえ（笑）。あの、ぼくにとっての『MOTHER』っていうのは、ウソついていい場所っていうか、「考えたまんま書いていい」っていう特別な場だったんですね。

白岩	考えたまんま書いていい、というと。
糸井	つまり、ぼくの本職はコピーライターだったもんですから、仕事の性質上、「考えたままを書いていい」っていうわけにはいかないんです。
白岩	ああ、そうですね。企業の発注を受ける立場ですから。
糸井	そうなんです。もちろん、思ってもないことをいやいや書くわけじゃないんですけど、「ちょうどいい場所を探して書く」みたいな感じで取り組むことになるんですね。ほんとのことだけを言うと通じないし、考えを徹底的に突き詰めていくと、なにも書けなくなってしまうから。
白岩	ああ、なるほど、なるほど。
糸井	そういうときにロールプレイングゲームというものに出会って、思ったままそこに放り込んでいけるっていうのがとってもうれしかったんですよ。それは、純粋に自分が思ったことを表現できるというだけじゃないんです。たとえば、あの、ぼくはずいぶん前に、そそのかされて小説を書いたことがあるんですけど。
白岩	「そそのかされて」（笑）。

糸井	「書けますよ」って言われてね（笑）。なんていうか、こう、「飛んでみな」って言われたみたいなもんで。
白岩	ああ、やっちゃえと。
糸井	うん。で、一度だけ書いたんですけど、書いている最中、まったくたのしくなかったんですね。
白岩	ああ、そうですか。どうしてでしょうね。
糸井	やっぱり、ああしよう、こうしようって思いついたときがいちばんたのしいんです。
白岩	あ、ま、それはそうですね。はい。
糸井	で、それを書くとなると、めんどくさくてしょうがない。
白岩	作業になるっていうことなんですか？
糸井	そうですね。で、もともと広告の文章って、小説にくらべればずいぶん短いもので。しかも、チームでつくるものですから、「こんなこと思いついたんだよ」っていう種をほかの人に助けてもらいながら転がしていけますからね。
白岩	そうですね。
糸井	もともと、ひとりで全部やるっていうのが、あんまり好きじゃないんでしょうね。
白岩	あー、そうか、そうか。

糸井	‥‥こんな、ぼくの話をしてていいんですか？
白岩	もちろんです（笑）。
糸井	だから、まぁ、『MOTHER』というか、ロールプレイングゲームって、すごく平凡な「愛してます」っていうようなセリフが仮にあったときに、ぽんとそれを放り込んで活かせると思ったんですよ。
白岩	響き方が変わるという意味で？
糸井	そうそう。小説の中で「愛してます」って書くのはすごくたいへんなわけで。
白岩	そうですね、難しいかも。
糸井	簡単じゃないですよね。愛してますとしか言いようがないんだ、みたいなことをまわりからつくりあげてようやくその平凡なセリフが言えるか、言えないか。
白岩	うん、うん。
糸井	やっと言えたとしても、その平凡なことばをなぜわざわざ書くのかっていう問いかけが自分のなかに残ったりして、もう、めんどくさいんですよ（笑）。
白岩	めんどくさいですね（笑）。
糸井	でもゲームになったら急に、ひと言、そこにことばを置いておくだけで気持ちがよくなったりする。そもそも、いわゆる『ドラクエ』タイプのロールプレイングゲームって主人公がひと言もしゃべらないですからね。
白岩	ああ、そうか。そうですね。だからこそ、ことばに直接性があるというか。
糸井	はい。
白岩	実際にプレイしているとことばがすごくストレートに響いてくるのを感じますし。
糸井	そういうことができることがうれしかったんです。ただ、量ということでいうと、ゲームって、主人公はしゃべらないとはいえ、用意すべきセリフは膨大なので、そんなに何度もはできなかったんですけど。だから、自分のなかでは、３本つくって、やぁ、おもしろかったという感じで。
白岩	完結している。
糸井	うん、そうですね。

（続きます）
2009-07-22-WED