岡本太郎 - 明日の神話オフィシャルページ [Hobo Nikkan Itoi Shinbun Partnership]

2006.09.30

愛媛の『明日の神話』修復現場から、修復チームの山田星仁さんが
『明日の神話』の修復作業について、
書きつづってくださった記録です。

2005年９月９日から10月30日まで
 2005年10月13日から12月22日まで
2006年１月12日から６月5日まで

	９月30日（土）更新みなさま、ごぶさたしています。『明日の神話』修復チームの山田です。お元気でいらっしゃいますか？『明日の神話』の汐留展示が終わってはや１ヶ月が過ぎようとしています。私の仕事は、最近やっと愛媛へ行く前のペースに戻りつつあります。『明日の神話』の修復のために愛媛へ発つ前は「帰ったときにはきっと　仕事がなくなっているんだろうなあ」なんて思っていたのですが、いまは修復を待つ絵画に囲まれてすごしている毎日です。さて今日は、展示最後の日となった８月31日のようすと、その後、壁画が入った木箱を吊り上げた大がかりな移動作業のようすをお伝えしたいと思います。
	約２ヶ月間の展示が終わりました。みなさんにとってはフィナーレでしたが、私たちにとっては「これからまたひと仕事」です。
	展示が終わったあとの作品の状態をチェックしている吉村さんです。
	『明日の神話』を見守っていた、太郎さんと敏子さんの大きな写真も役目を終えて取り外されていきます。
	約２ヶ月のあいだに作品についたほこりをはらい、画面にコーティング剤のニスを吹きつけている吉村さんです。
	さて、ここからは壁画の運搬風景をお伝えします。『明日の神話』は「TARO　MONEY」の木箱に再び収まり、ブルーのシートで覆われます。
	展示されていた地下２階から地上まで、壁画を１箱ずつ、クレーンで運び上げます。
	吊り上げられた木箱は、 11トントラックに２～３箱ずつに分けて積まれ、倉庫に向けて出発します。
	こちらのムービーにそのようすをおさめましたので、どうぞごらんください。『明日の神話』の一般公開も「ほぼ日」のみなさまをはじめとする、色々な方たちの力をお借りして無事に終えることができました。ありがとうございました！このページをお読みのみなさま、力不足ではございましたが、１年間『明日の神話』の「修復現場から」を担当させていただきありがとうございました。またいつか、お会いできる日まで。（もしかしたらその日はすぐ‥‥ 　なんてことになればいいですね）　山田星仁

	６月29日（木）更新
	こんにちは、みなさん。６月21日に、汐留の作品設置作業を見学してきました。設置しているようすをこちらの動画でごらんください。
	『明日の神話』は横の長さが30ｍもあるので、どこか自分の中で「作品の移動はできない」という固定観念があるみたいです。ですから、汐留で『明日の神話』を見ていると不思議な気持ちになりました。
	まず初日は３枚、それ以降は１日４枚のペースで開梱をしていくようです。
	もうすぐ、公開ですね！それでは、また。

	６月27日（火）更新今日は、壁画の骸骨の部分を梱包する作業のようすをお伝えいたします。
	立っていた壁画をゆっくりと水平にしていきます。
	こうやってゆっくり。
	そして、クッション材を敷きつめた木箱にうつ伏せの状態で壁画を入れます。木箱に壁画を収めるようすをこちらの動画でごらんください。
	注意深く見守る吉村さん。
	こうして梱包していきます。
	木箱はほぼ日刊イトイ新聞の TARO MONEYの寄付で作ったものです。

	６月23日（金）更新今日は、作業場にTARO MONEYの寄付で作られた、壁画輸送用の木箱が運び込まれました。
	木箱の数は全部で14個。壁画を１枚ずつうつ伏せにして梱包するスタイルです。木箱の重さが１個500kgで、絵が入ると約1500kgになります。
	木箱ひとつひとつに付けられた「TARO MONEY」のプレートがなかなかいい感じです。木箱が搬入されるようすを、動画でごらんください。
	次回は壁画を木箱に入れていく作業をお伝えします。

	６月22日（木）更新みなさんこんにちは、修復チームの山田星仁です。今日は『明日の神話』のテレビ中継とビデオ撮影のようすをお伝えします。
	早朝のテレビ中継に出演している吉村さんです。補彩に使った細い筆を手にして、修復作業の細かさと絵の大きさを伝えようとしているところでしょうか。やはり『明日の神話』のスケールの大きさをテレビで伝えるのは大変みたいですね。
	テレビ中継のあとは、再びビデオ撮影です。ごらんの写真は、カメラのレンズの中に『明日の神話』が入りきらないために、作業場の外から撮影しているようすです。
	足場の下からわたくし山田も１枚撮ってみましたが、余裕で入りません。（でかい！）
	ドクロの部分をクレーンに取りつけられたビデオカメラが撮影しています。
	やはり、プロの方が照明をあてるとすごいです。とてもドラマティックで大きな絵巻物を見ているようです。撮影風景を、動画でごらんください。
	今日の報告は以上です。次回のレポートは、「ほぼ日」の TARO MONEYの寄付で作られた輸送用の木箱に、作品が梱包されていくようすをお伝えする予定です。

６月19日（月）更新

今日は、「明日の神話」の修復が無事に終わって、
報道関係者に公開されたようすをお伝えします。

完成のプレス発表がおこなわれた
６月６日は、
「ほぼ日」の創刊記念日でもあり、
去年の同じ日にメキシコから持ち帰られた
『明日の神話』の修復が
日本ではじまることをプレス発表した日でもあります。
（偶然ですかね？）

『明日の神話』の前で
修復完了の発表をしている、
再生プロジェクト・ゼネラルプロデューサーであり
岡本太郎記念館館長の平野暁臣さんと
絵画修復家の吉村絵美留さんです。
プレス発表とインタビュー風景を
動画でごらんください。

この日、こうして完成の発表ができたのも、
「ほぼ日」スタッフや読者のみなさまがた、
その他たくさんの方々からの応援があったからです。

ほんとうに、ありがとうございました。

１年間、たのしく修復作業ができました。

あらためて「岡本太郎」という人が、
いろいろな人たちに影響を与えてきて、
いろいろな意味でたくさんの人々に
愛されているのを感じた１年でもありました。

たぶんほかの作家の作品では、
こうはならなかったと思います。

わたくし山田も
よい経験をさせてもらったと
感謝しています。

以上で「修復現場」からのレポートは
最後となります。

なりますが、
これから、どうしましょう？

勝手に『明日の神話』の「いま」を
次回からお伝えしようと思いますが、
みなさま、いかがでしょうか。

ひとまず、これまで、
どうもありがとうございました。

愛媛より『明日の神話』修復チーム
山田星仁

	６月18日（日）更新今日は、修復完成後の写真撮影のようすをお伝えします。今日からは、作品は修復スタッフの手を離れます。プロの照明の方たちとプロのカメラマンによって撮影がはじまりました。
	まずは、作業場の窓から入ってくる外光を黒い布でさえぎります。上のほうの窓は、ふさぐのも大変です。
	照明機材を足場に吊り上げているところです。
	重いので、取りつけも大変そうです。
	照明装置点灯です。まぶしいです！このライトは、１灯で修復に使っていたライト８個分の明るさがあります。
	照明が当たっている部分です。このキノコ雲の眼の中が、こんなに赤く描かれているのはわたくし山田も知りませんでした。ふだんは、赤黒いようにしか見えません。（東京・汐留での公開のときには　どんなふうに見えるのでしょう）
	すごい数の照明です。普段は、映画ロケとかに使う照明だそうです。
	写真撮影中です。
	この日は、深夜１時半まで作業が続きました。カメラマンと照明スタッフの方、遅くまでご苦労さまでした。

	６月17日（土）更新みなさま。『明日の神話』の修復が完了いたしました。ここまでの応援、ありがとうございました。（これからも、よろしくお願いします！）このあとは、プロの方にお願いして写真撮影とムービーの撮影があるのですが、一足お先に、わたくし山田も写真とムービーを撮ってみました。
	まだ絵の間に、すきまがありますが修復が終わった「明日の神話」です。
	ムービーは、天井のクレーンに山田のカメラを固定して撮ってもらいました。こちらをクリックして動画をごらんください。 ※映像が揺れますので、　酔いやすい方は、お控えくださいね。
	今日のレポートは以上です。次回は、写真撮影の風景をお伝えします。

	６月16日（金）更新今日は、補彩作業が終わった作品に保護膜としてコーティングをする作業をお伝えします。
	事前に溶剤でとかして作っておいたニスです。絵が大きいので、使う量もすごいです。わたくし山田も、いまでは『明日の神話』の修復に使う材料の多さには慣れましたが、普段の絵画修復では、この量のニスを使い切るのに 10年はかかるのではないでしょうか。
	いよいよニスの吹きつけです。全身防護服に身を包んだ吉村さんが、スプレーガンでニスを吹きつけていきます。
	画面のつやを見ながら慎重に吹きつけていきます。画面にライトをあてて、つやを見ながらニスを吹きつけるようすをこちらの動画でごらんください。
	このコーティング作業を画面全体に何度か繰り返すことで、保護膜ができ、補彩をした部分とオリジナル部分のつやが合うことになります。これで、ニスが乾燥すれば修復作業は完了です！

	６月15日（木）更新今日は、補彩作業が終わったあとの、最後の作業となる「コーティング」の、前のようすをお伝えします。
	コーティング作業のときに余計なところにニスがかからないように養生が終わった状態です。壁画の前に保護材が敷きつめてあるようすがおわかりいただけますでしょうか。
	いよいよ、いよいよ、明日は、最後のコーティング作業です！ほんとうに、いよいよです。
	コーティング作業のようすは、次回お伝えしますね。

	６月14日（水）更新みなさん、こんにちは。愛媛の『明日の神話』修復チームの山田星仁です。「『明日の神話』修復完成」のニュースがいろんなところで報じられ、みなさまからたくさんの、あたたかいおたよりや電報をいただきました。おかげさまで、ふつうに考えたら「ほぼ無理」と言ってもいい短い修復期間で、無事に修復を終えることができました。これも、みなさまの応援があったからだと思います。ありがとうございます。壁画はいま、公開地の東京・汐留へ向けた、搬出作業にとりかかっています。そのあいだ、このコーナーでは、ちょっと時差がありますが、修復完成までの足どりをお伝えしていきますね。今日は、「岡本太郎記念館」の館長、平野暁臣さんが修復現場にいらしたときのようすをお伝えします。
	以前ぼくたちが組み立てた、太郎さんの飛行船を、平野さんにお願いして操縦してもらいました。平野さん、ふつうに飛ばすだけではおもしろくないようで‥‥ なんだかとても楽しそうです。
	こちらの動画では、となりで新聞社の取材を受けている吉村さんのところに飛行船が、どんどん近づいていきます。修復作業もいよいよ終盤に近づいたころには、作業場からは修復に使い終わった道具たちが少しずつ消えていくことになります。
	冬の寒さから修復スタッフを守ってくれた、吉村ハウスも解体されていきます。
	ジグソーパズルのようになった『明日の神話』をつなぎ合わせるのに使った作業台の材木やガラスも、新たな場所で再利用されるために作業場を出て行きました。
	こちらの動画は吉村ハウスのガラスが取り外されるところです。このガラス１枚、150kgもあります。

	６月11日（日）更新今日は、巨大な壁画『明日の神話』を修復する過程で出た、使用済みの道具や材料「その３」をお見せします。
	充填剤で絵の具のタッチを再現するときや最後の補彩に使っている筆です。これは、使用済みのものです。
	この筆、本来は水彩絵の具用の筆なので、これで充填剤や合成樹脂絵の具を使うと写真のようにいたんでしまいます。でも、この筆じゃないと出すことのできない細い線があるのです。そんなわけで、現在も使用済みの筆は増えつづけています。

	６月９日（金）更新今日は、巨大な壁画『明日の神話』を修復する過程で出た、使用済みの道具や材料「その２」をお見せします。
	画面の付着物を取ったり、小さな絵の具片を戻すのに使った道具です。ほとんどが医療用の道具になります。なかでもメスは、画面に付着したセメントやペンキを削って落とすのに使いました。ほんとうは人体に使う物なので、セメントを削ったりすると、刃はあっという間に切れなくなってしまいます。
	使用済みのメスの刃です。切れない刃を使っていると画面をかえって痛めてしまうので、切れ味が悪くなったらすぐ交換です。 1000枚用意した替え刃もほとんどを使ってしまいました。

	６月８日（木）更新今日は、巨大な壁画『明日の神話』を修復する過程で出た、使用済みの道具や材料「その１」をお見せします。
	「なんだこれは！」画面洗浄に使ったコットン（脱脂綿）の山です。
	『明日の神話』の汚れを落とすのに使用したコットンは、総計20kgでした。
	竹串にコットンを巻き付けて、地味にちまちまと画面を洗浄した結果がこれです。
	『明日の神話』に使う修復材料は、コットンひとつをとっても、絵が大きいだけに、通常の修復に使う場合とは比べものにならないくらいの量になります。材料をどれくらい用意するかを考えるのもひと苦労です。

	６月７日（水）更新今日は、欠損部分の中でも１、２を争う大きな欠損部に補彩をするようすをお伝えします。
	水彩絵の具で下塗りをした状態です。船の描いてあるところ、まだ、オリジナルとの境がはっきりとわかります。
	下塗りをした場所に補彩を施しているところです。そのようすを、ビデオ撮影のスタッフたちも注意深く見つめています。
	手元のアップです。
	作業をしているまわりには、損傷を受ける前の写真や資料をひろげて、参考にしながら復元していきます。船のほっぺに補彩をしているところをムービーで撮ってみました。クリックしてごらんください。

	2005年９月９日から10月30日まで 2005年10月13日から12月22日まで 2006年１月12日から６月5日まで
	『明日の神話』修復チームへのメッセージは、メールの表題を「明日の神話」として、 postman@1101.comまでお送りくださいね。お待ちしています！