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| 菅原 | いま、シグマの製品はすべて この会津工場でつくられているんですよね。 |
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| 山木 | はい。旧社屋は管理系、 Ａ棟がガラスの加工、 Ｂ棟と新Ｂ棟で表面処理と、 一部、光学系の処理などをしています。 Ｃ棟は金型を作る工場と、 射出成形といいまして、プラスチックとか、 プレスの加工をする所です。 当社では工場のコンセプトを 「垂直統合型の工場」と呼んでまして、 日本では、ふつう、この工場はアセンブリ工場、 この工場はレンズ加工工場みたいに分けることが 多かったんですが、当社は、最初から、 ここで全部やろうということでやってます。 小さい町工場の集積所みたいに、 加工要素の違うものが、全部集まってるんです。 |
| 菅原 | レンズをつくるというのは そうとうこまかな過程を要する作業ですよね。 |
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| 山木 | はい、たとえば 「研磨（けんま）」にも３つの工程がありまして、 大方の形を出す「粗摺（あらずり）」、 寸法出しをする「精研（せいけん）」、 仕上げの「研磨」です。 その後「コーティング」、 これはレンズの表面になるべく反射しないように、 蒸着の膜を付けるという加工ですね。 そして「芯取り」。読んで字のごとく、 芯を取るということで、 光学的な中心が 本当に製品の真ん中に来るように加工します。 さらに内面反射を抑える「墨塗り」、 色収差を抑えるためレンズを２つ貼り付ける「接合」。 こうしてできあがったレンズをユニットにします。 金属パーツはまた別にあって、 「旋盤」「マシニング」「カム切り」と。 こういう加工をすべてここでやっています。 |
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| 菅原 | 最近のシグマさんの製品は、 特に、ズームレンズのヘリコイドの 動きがすごいと思うんです。 スコスコしてないっていうか。 なにか特別な工夫をなさっていますか？ |
| 山木 | いや、特にはないですよ。 ちょっと日本の方には重いって 言われることが多いんです。 |
| 菅原 | 重いけど、動き始めると、緩くなりますよね。 ヨーロッパ的っていうか、 ライカ的だと思います。 |
| 山木 | そうですね。ヨーロッパの方の好みに 近いかもしれませんね。 |
| 菅原 | それって以前、ニコンの方が、 「どうやっても、それができない」 とおっしゃっていたんです。それを、 シグマさんは実現できているように思います。 |
| 山木 | ありがとうございます。 ただ、うちのも、金属のなんとも言えない、 あのねっとりした感じっていうのは、 オートフォーカスになってからは、 正直、むずかしいです。 ただ、そこは、なるべく近づけようとしています。 「あれがよかったよね」っていうのは、 当社の生産技術者の間でコンセンサスがあるので、 どこまで感触を出すかっていうのは、 量産試作の中で苦心するところです。 コロという部品を100分の１ミリ単位でいっぱい揃えて、 溝の幅と、そのコロの関係で、 「感触出し」っていうのをしています。 |
| 菅原 | すごく細かいところなんですけど、 写り云々以前のところで、 カメラもレンズも、やっぱり、道具じゃないですか。 ぼく、シグマのカメラは「SD14」（一眼レフ）を 最初に買ったんですけど 決め手はシャッターでしたよ。 |
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| 山木 | あぁ！ |
| 菅原 | その当時、なかった、 すごく気持ちよく静かにおりるシャッター。 ある意味くだらないことかもしれないけれど、 みんなにすすめる理由って、 あんがい、そういうところにもあるんです。 「触って気持ちいい」って。 |
| 山木 | SD14を作ってる時は、エレガントで、 ライカのシャッターみたいにスコンと落ちる感じを、 再現したいよねっていうことで。 |
| 菅原 | 過去にあったすぐれたものを再現することも、 行きすぎると「あれ？」と思うこともありますよね。 そして新しいカメラは新しくていい、 という考え方もあります。 どちらにせよちゃんと「今の時代の中での提案」であれば おもしろいなぁと、ぼくは思うんです。 |
| 山木 | あぁ、そうですね。 おっしゃること、すごく共感します。 たしかにクラシックなものって、 絶対的なよさがありますね。 |
| 菅原 | はい、そこは異論がありません。 |
| 山木 | 昔のものって、すごく愛着も湧くし、質感もいいし、 ただそれを今のものづくりで目指しちゃうと、 結局、それが到達点で、それ以上にはならない。 |
| 菅原 | そうなんです。ナンセンスですね、やっぱり。 |
| 山木 | いろんな条件が違いますから、それはむずかしいんです。 現代のものづくりは、 昔へのオマージュという部分はありつつも、 今の中で何を目指すかっていうと、 「レトロ路線」ではなく、 今あるもので、どう質感を追求するかっていうことかと。 それがものづくりの目指すべき方向だと思うんですよね。 |
| 菅原 | ぼく自身は、好き嫌いで言ったら、 デジタルが好きなわけではないんですよ。 けれどぼくはまだ写真を続けていきたい、 フイルムに“こだわって”いても、 突然、フイルムってものが供給されなくなったら、 写真ができなくなるわけじゃないですか。 それは本末転倒になりますよね。 だから、ぼくは、積極的に、 今の中でできるだけのことをやりたいっていうふうに 考えているんです。 おそらくシグマさんのものづくりも 同じことだと思うんです。 |
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| 山木 | そうですね。おっしゃる通りです。 |
| 菅原 | シグマさんのプロダクトは、 目からうろこじゃないですけど、 勇気があるなぁと思うんです。 ＤＰシリーズにはズームレンズがない。 一眼レフのＳＤシリーズにしても、 「便利」ではありません。 キヤノンの７Ｄみたいに、 パッと撮れるわけじゃないし、 撮ってもデータの保存に時間がかかる。 だけど、それがすごくおもしろいなぁと思います。 レンズのデザインも、変えましたよね、 カッコいいですよね。現代的な匂いがします。 |
| 山木 | 新シリーズから変えました。 やっぱり、モノというのは、カッコよくないと、 嫌だと思うんですよね。 それも現代的なテイストで。 レトロ方向に行っちゃうと、結局、 「ライカのあれが最高」で終わっちゃうので。 |
| 菅原 | 各メーカーの新しいレンズが カッコ悪すぎるということについて、 なぜもうちょっと気を遣わないんだろうと 思っていたんです。 そこに対する「しつこさ」というか、 譲らないぞという部分が、たぶん、開発の中に、 ないんじゃないかなと思ったりして、 そこが寂しいなぁと。 |
| 山木 | もちろん他メーカーさんは すごくいいレンズを作ってらっしゃる。 あとはテイストの問題なので、 その方向性が好きな方もいらっしゃると思います。 ただ、シグマは、こっちの方向かなということで、 今回はご提案してるんです。 |
| 菅原 | レンズの美しさって、ガラスがきれいに見えることが すごく大事な要素だと思うんですよ。 |
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| 山木 | 本当にそうですね。 実際には、まだそこの課題はあると思っています。 今回は、メカ系の美しさでやってるんですけれども、 レンズって、やっぱり、レンズ単品が いちばん美しいんですよね。 そういった意味では、昔のマニュアルレンズって、 レンズと、薄い金属の鏡筒と、フォーカスリング。 薄着の美しさなんですよ。 現代のものは、 オートフォーカスのモーターが入って、 絞りのモーターが入って、 手ぶれ用のモーターが入って、 センサーが入っている。 着ぶくれ状態なんですね。 だから、レンズとかマテリアルの美しさを表現するには、 かなり不利な状況です。 そこはまだまだ課題で、常に意識しながら、 なるべく引いて表現したいなと思っています。 |
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| 菅原 | レンズって、単純に画角を決めるとか、 カメラに付いてるのが当たり前になっちゃってますけど、 そうじゃなくて、ぼくは、カメラっていうのは、 やっぱり、ものをきれいに見るための道具でも あるような気がしていて。 光が増幅されるわけじゃないですか。 一眼レフだとちょっと気が付きにくいですけど、 例えば、ハッセルブラッドとか、 ああいう上から覗くカメラで見ると、 明らかに、ファインダーのほうが、光が豊かというか。 レンズが光を増幅させてるわけですから、 そこにやっぱり、ロマンもある。 そういうことが伝わったらいいなと思っているんです。 そのほうがファインダーを覗いていても、 やっぱり楽しいじゃないですか。 だから、パッと見た時のレンズが、 「わぁ、きれいだな」っていうふうに思えないと、 そこのインスピレーション湧かないと思うんですよね。 だから、レンズの玉のきれいさっていうのは、 実はすごく大事じゃないかなと思ってます。 （次週につづきます） |
